不尊重藝術(shù)創(chuàng)造力和藝術(shù)想象力，不尊重電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的基本規(guī)律，“快餐”式生產(chǎn)，“任性”化消費，最終失去的恐怕不僅是電影市場本身

　　去年春節(jié)檔根據(jù)明星真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》拍攝的同名電影，以近7億元的票房震驚電影界，引發(fā)了“電視綜藝節(jié)目簡單搬上大銀幕，到底算不算是真正的電影”的激烈爭論。有人不無憤怒地稱其為“粉絲經(jīng)濟(jì)催生的畸形兒”，也有不少業(yè)內(nèi)人士預(yù)言，“綜藝電影”取得與其品質(zhì)完全不相稱的高票房，這種現(xiàn)象是曇花一現(xiàn)，不具備可復(fù)制性。但“奇跡不可復(fù)制”的話音未落，新年伊始，電影市場又上演了綜藝變電影的一幕——根據(jù)2014年火爆的綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》改編而成的電影，再次以讓人吃驚的賣座速度，挑戰(zhàn)人們對電影的定義和評價。

　　熱門的電視綜藝節(jié)目擁有穩(wěn)定的觀眾群和收視率，靠著播映帶來的口碑和話題效應(yīng)，在現(xiàn)實生活和互聯(lián)網(wǎng)上都保持著較高的活躍度，動輒幾億的網(wǎng)絡(luò)點擊量和微博話題閱讀量，意味著換成真金白銀的巨大的票房潛力。據(jù)悉，今年春節(jié)還將有幾部“綜藝電影”上映，不少衛(wèi)視的王牌綜藝節(jié)目也都在籌拍電影的過程中。成本低、見效快，順手撈錢的事何樂而不為？特別是趕上春節(jié)檔，在寒假期間上映，綜藝節(jié)目長期吸引著的學(xué)生族成了票房的重要貢獻(xiàn)者，很多學(xué)生甚至都沒來得及換掉校服就興奮地涌進(jìn)影院，一些家長也被孩子“綁架”著去看。鎖住一個學(xué)生，可以產(chǎn)生3倍甚至更高的消費效果，“合家歡”的觀看模式成了“綜藝電影”票房制勝的不二法門。

　　帶著這種急功近利的賺錢沖動，綜藝節(jié)目大舉進(jìn)入電影業(yè)，以強大的力量滲透到電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)中去，贏得了令人咋舌的高票房，這給電影的專業(yè)性乃至電影本體帶來的挑戰(zhàn)不言而喻。

　　到目前為止，中國電影產(chǎn)業(yè)依然處于初級階段，電影市場也具有強烈的“中國特色”——休閑娛樂成為大多數(shù)觀眾進(jìn)電影院的主要訴求，看電影成為時尚社交的一部分，其目的是獲取談資。某種意義上說，“綜藝電影”能滿足觀眾的這一需求，給觀眾帶來快樂，未嘗不是好事。問題是整個電影產(chǎn)業(yè)如果蜂擁而至，爭做這種短平快的電影，無疑將加劇處于初級階段的中國電影的浮躁和投機。有人說，好萊塢也經(jīng)常把熱門電視節(jié)目改編成電影，但我們必須看到，這里有一個必要的“電影化”的過程，需要有基于電影本體的一系列改編環(huán)節(jié)。而像我們目前這樣“短平快”地制作“綜藝電影”，用好萊塢知名影評人托姆·格伊爾的話說，絕對是“中國獨創(chuàng)”——這種類型的電影，成熟的電影產(chǎn)業(yè)絕對不會去觸碰。

　　當(dāng)下中國電影之所以會有那么多的快餐式生產(chǎn)，并且形成了快餐式消費的鏈條，恐怕與整個社會的浮躁和急功近利有內(nèi)在聯(lián)系。學(xué)生、城市白領(lǐng)等學(xué)習(xí)、工作壓力較大的群體構(gòu)成了今天電影觀眾的主體，他們進(jìn)電影院圖的是放松，“90后”“00后”的青少年觀眾更是單純追求娛樂，“任性”消費。坦率地說，我個人不喜歡這一類“綜藝電影”，但也不會對年輕觀眾“任性”的喜歡冷嘲熱諷，我只是想提醒年輕觀眾，快餐可口，但未必營養(yǎng)，人的成熟應(yīng)該包含著對自己的口味、趣味和文化選擇的反思。

　　由于中國電影市場的不完善，由于快餐式生產(chǎn)的存在和中國電影觀眾尤其是年輕觀眾的“任性”消費，“短平快”的“綜藝電影”在當(dāng)下乃至今后一段時間還會風(fēng)靡甚至大行其道，其生產(chǎn)者們或許還會以到手的高票房來嘲諷那些“執(zhí)迷”于電影的專業(yè)性、電影本體的人。但是，我敢斷言，這種情形不可能是中國電影和中國電影產(chǎn)業(yè)的常態(tài)。不論是何種形態(tài)的電影，要想真正站穩(wěn)腳跟，取得長足的發(fā)展?jié)摿�，都必須從電影本體出發(fā)做精做強。不尊重藝術(shù)創(chuàng)造力和藝術(shù)想象力，不尊重電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的基本規(guī)律，最終失去的恐怕不僅是電影市場本身。