在意大利乃至全世界享有盛譽(yù)的著名導(dǎo)演、編劇埃曼諾·奧米因病于5月7日在意大利北部小城阿夏戈的一所醫(yī)院中離世，享年86歲。在生命的最后時(shí)刻，奧米的妻子和兩個(gè)兒子始終陪伴在他身旁。根據(jù)奧米本人的意愿，這位意大利國(guó)寶級(jí)電影大師的葬禮于5月8日清晨在阿夏戈公墓以非常簡(jiǎn)樸、私密的方式舉行，僅有包括至親在內(nèi)的數(shù)十人出席。葬禮當(dāng)天，阿夏戈市市長(zhǎng)宣布舉行全民哀悼。

　　在得知奧米因病離世的消息后，意大利總理真蒂洛尼在社交媒體上表示：“埃曼諾·奧米的離世使我們不僅失去了一位電影大師，更失去了一個(gè)文化和生活的偉大參照。他深邃的目光向我們講述并使我們感觸到意大利的文化之根�！币獯罄幕z產(chǎn)與旅游部部長(zhǎng)傅朗霽同樣表示：“奧米的離世使意大利文化界缺少了一位時(shí)代巨匠、一位意大利電影藝術(shù)的偉大導(dǎo)師。奧米以其深刻的思考不斷探索和發(fā)掘人性的秘密、人與自然的關(guān)系、工作的尊嚴(yán)，并通過(guò)他充滿詩(shī)意的作品向我們娓娓道來(lái)。”

　　埃曼諾·奧米1931年7月出生于意大利北部貝爾加莫的一個(gè)工人家庭，父親在當(dāng)?shù)罔F路公司工作，母親也是一名普通工人。奧米后來(lái)跟隨家人搬至小城特萊維里奧，并在那里度過(guò)了他的童年時(shí)光。奧米年幼時(shí)父親不幸在第二次世界大戰(zhàn)期間去世，這一變故使得奧米一家的經(jīng)濟(jì)狀況更加窘迫。奧米先是在當(dāng)?shù)匾凰砜聘咧芯妥x，后又轉(zhuǎn)至一所藝術(shù)高中，但因種種原因未能完成學(xué)業(yè)。雖然童年生活并不富足甚至頗為艱辛，但在社會(huì)最底層生活的經(jīng)歷為奧米的個(gè)人成長(zhǎng)打上了深深的烙印，不僅是他人生旅途中無(wú)法割舍的一部分，更成為其日后電影創(chuàng)作的藝術(shù)源泉。

　　20世紀(jì)50年代，奧米隨母親從家鄉(xiāng)遷居至米蘭，一邊在米蘭戲劇藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)表演，一邊同母親一起在愛迪生能源公司打工貼補(bǔ)家用。在這家主營(yíng)電力、燃?xì)夂褪偷拇笮突て髽I(yè)，奧米的主要工作是豐富工人們的業(yè)余生活，特別是通過(guò)膠片記錄工人們的各項(xiàng)生產(chǎn)活動(dòng)。這一工作使原本沒有任何拍攝經(jīng)驗(yàn)的奧米開始接觸紀(jì)錄片創(chuàng)作，而貧寒的出身使得奧米能夠以極其豐富細(xì)膩的情感專注于普通工人的日常生產(chǎn)和生活。自那時(shí)候起，不斷的細(xì)致觀察、深刻思考和大膽實(shí)踐使奧米逐漸顯現(xiàn)出他在紀(jì)錄片創(chuàng)作上的過(guò)人天賦。1953至1961年間，奧米共創(chuàng)作了四十余部關(guān)于工人生產(chǎn)和生活的紀(jì)錄片，這些影片幾乎全部聚焦于工人們的生活困境、工業(yè)時(shí)代的到來(lái)對(duì)傳統(tǒng)生活方式的挑戰(zhàn)等內(nèi)容，進(jìn)而嘗試探索勞動(dòng)和人的關(guān)系、新舊時(shí)代交替過(guò)程中人的存在與價(jià)值等命題。對(duì)現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注、寫實(shí)性描寫和溫柔的情感表達(dá)也成為奧米日后作品的主要特征，并貫穿了其整個(gè)創(chuàng)作生涯。奧米曾在回憶他的這段經(jīng)歷時(shí)表示：“當(dāng)我試圖用電影表達(dá)我對(duì)這個(gè)世界的任何看法時(shí)，總離不開一個(gè)主題：現(xiàn)代工業(yè)與其所創(chuàng)造的文明�！�

　　1959年，奧米憑借劇情長(zhǎng)篇處女作《時(shí)間停止了》在大熒幕嶄露頭角并一舉獲得成功。影片講述了在意大利境內(nèi)阿爾卑斯山脈的一處水力發(fā)電站，一個(gè)老年看壩人和一個(gè)年輕臨時(shí)工之間的友誼。《時(shí)間停止了》是奧米電影創(chuàng)作生涯的首部重要作品，灰白影像和細(xì)致入微的情感處理成為奧米今后數(shù)十年藝術(shù)作品的重要特征。影片將故事背景設(shè)定在一個(gè)近乎與世隔絕的環(huán)境中，將勞動(dòng)作為一個(gè)重要因素引導(dǎo)人物行動(dòng)，探討了人與工作、人與自然的相互關(guān)系以及人的孤獨(dú)狀態(tài)及其衍生出的結(jié)果。自這部影片開始，奧米逐漸傾向于與非職業(yè)演員進(jìn)行合作。首部影片取得成功后，奧米決定專心從事電影創(chuàng)作，并與他的朋友們一道成立了一家名為“12月22日”的電影制作公司。

　　兩年后，奧米的另一部重要作品《工作》問世。影片圍繞兩位來(lái)自社會(huì)底層的年輕人來(lái)到大城市尋找第一份工作的經(jīng)歷展開，二人逐漸融入大型企業(yè)雖秩序井然但卻單調(diào)乏味的工作模式中，最終結(jié)局則是被工業(yè)時(shí)代異化為麻木的工作機(jī)器，雖然看似前途一片光明，但似乎又充滿了困惑與矛盾。《工作》顯然帶有強(qiáng)烈的自傳色彩，是導(dǎo)演親身經(jīng)歷的提煉和藝術(shù)升華。這部影片具有新現(xiàn)實(shí)主義電影的許多特征，例如同樣使用非職業(yè)演員、自然光效以及拒絕攝影棚拍攝等。此外，影片的拍攝過(guò)程還使奧米收獲了愛情。結(jié)束拍攝后不久，奧米就與影片女主角羅萊塔娜·德托喜結(jié)連理，這份愛情一直陪伴奧米走完了一生。

　　奧米的另一部重要作品則是拍攝于1963年的《米蘭心事》。影片同樣關(guān)注普通人的情感和生活狀態(tài)，特別是在經(jīng)濟(jì)爆炸式發(fā)展背景下對(duì)人的處境和思想帶來(lái)的強(qiáng)烈沖擊�！睹滋m心事》同樣沒有宏大敘事，而是通過(guò)描寫普通人的日常生活小事，表達(dá)了社會(huì)底層人群內(nèi)心的空虛和對(duì)未來(lái)的迷茫。

　　隨后幾年間，奧米雖然接連創(chuàng)作了一系列作品，但卻一直默默無(wú)聞，直到1978年《木屐樹》一片的問世，使奧米在當(dāng)年舉辦的戛納電影節(jié)上一舉戰(zhàn)勝了大島渚、法斯賓德等強(qiáng)勁對(duì)手，憑借該片最終奪得金棕櫚大獎(jiǎng)。《木屐樹》以寫實(shí)手法講述了奧米家鄉(xiāng)貝爾加莫普通農(nóng)民的日常生活。電影故事情節(jié)十分簡(jiǎn)單，由四個(gè)農(nóng)民家庭相互交織的平淡無(wú)奇的小事構(gòu)成，雖然沒有高潮迭起的戲劇沖突，但不急不緩的敘事節(jié)奏使影片在描寫現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上充滿了含情脈脈的詩(shī)意，以豐富的農(nóng)村生活景象為背景，展現(xiàn)了人與自然、人與土地的關(guān)系，將農(nóng)民這一群體的集體處境展現(xiàn)在觀眾面前。影片中出現(xiàn)的主要人物全部由當(dāng)?shù)剞r(nóng)民扮演，且都操著一口當(dāng)?shù)胤窖�，印證了童年生活對(duì)奧米藝術(shù)創(chuàng)作的深刻影響。有評(píng)論認(rèn)為，1978年奧米的《木屐樹》與1948年維斯康蒂的《大地在波動(dòng)》如同一對(duì)相差30歲的父子，其相似性不僅在于都是對(duì)意大利底層無(wú)產(chǎn)者的描畫，而且電影中的人物均由當(dāng)?shù)剞r(nóng)民或漁民扮演，影像的風(fēng)格也都屬于記錄式的現(xiàn)實(shí)主義范疇。

　　在此之后，奧米不幸罹患一種名為吉蘭-巴雷綜合征的疾病，并不得不同病魔進(jìn)行了長(zhǎng)期斗爭(zhēng)。在一次接受意大利媒體采訪時(shí)，奧米曾這樣講述這一痛苦的患病經(jīng)歷：“最初我覺得每一片藥都像是一把利劍，但后來(lái)我慢慢意識(shí)到，無(wú)論任何境況下，總有一些事是有意義的。盡管疾病向來(lái)會(huì)像一個(gè)詭計(jì)多端的敵人一樣折磨你，但死亡并不是終結(jié)，人類的命運(yùn)指向永恒，生命中沒有一個(gè)時(shí)刻是沒有意義的，即使在死亡到來(lái)的那一刻�！�

　　斯人已逝。有人說(shuō)奧米的一生如同他所創(chuàng)作的作品那樣，低調(diào)、平和但卻敏感且充滿張力。雖然沒有轟轟烈烈地開啟某一新的電影流派，但他始終關(guān)注工人、農(nóng)民的生活困境，對(duì)人與工作和自然關(guān)系的思索，使他成為新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)精神核心的最偉大繼承者。2013年，意大利帕多瓦大學(xué)授予奧米人類和教育學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位，并在學(xué)位授予贊詞中寫道：“他的藝術(shù)創(chuàng)作為文化根源、記憶、傳統(tǒng)、歷史、日常生活經(jīng)驗(yàn)和小事賦予了極大價(jià)值�！边@也成為奧米創(chuàng)作生涯的最好總結(jié)。