“有時(shí)候我也看韓劇”，在參加北京團(tuán)審議政府工作報(bào)告時(shí)，面對(duì)人大代表、人藝院長(zhǎng)張和平講述人藝的一些發(fā)展和困境，王岐山提到熱播韓劇《來(lái)自星星的你》，“韓劇為什么占領(lǐng)了中國(guó)，看半天我發(fā)現(xiàn)我明白了，韓劇走在咱們前頭。韓劇內(nèi)核和靈魂，恰恰是傳統(tǒng)文化回歸的升華”。（3月5日 《新京報(bào)》）

    在人藝院長(zhǎng)張和平講述人藝發(fā)展和困境的具體語(yǔ)境下，王岐山主動(dòng)介紹自己“有時(shí)也看韓劇”的用意，顯然不僅僅在于說(shuō)明韓劇的流行，而更在于借此觸動(dòng)對(duì)于我國(guó)戲劇文化“發(fā)展和困境”的反思反省——以韓劇來(lái)鏡鑒反思中國(guó)劇。誠(chéng)如王岐山指出的，韓劇之所以能“占領(lǐng)了中國(guó)”，是因?yàn)椤绊n劇走在咱們前頭。韓劇內(nèi)核和靈魂，恰恰是傳統(tǒng)文化回歸的升華”。

    顯然，王岐山的“我也看韓劇”，不是一句簡(jiǎn)單的“拉家常”，也不只是說(shuō)給人大代表、人藝院長(zhǎng)張和平一個(gè)人聽(tīng)，只是對(duì)后者談及的“人藝一些發(fā)展和困境”問(wèn)題的一個(gè)回答，而更應(yīng)被看做是對(duì)整個(gè)中國(guó)文藝存在的“發(fā)展困境”所提出的一個(gè)問(wèn)題，即韓劇所具有的“傳統(tǒng)文化回歸的升華”的“內(nèi)核和靈魂”，我們?yōu)槭裁礇](méi)能同樣具有，以至于讓“韓劇走在咱們前頭”？

    面對(duì)這一問(wèn)題，中國(guó)的文藝文化工作者，顯然都應(yīng)該認(rèn)真傾聽(tīng)并反思，我們基于自身傳統(tǒng)文化的文藝創(chuàng)作、升華，究竟出了什么問(wèn)題？無(wú)疑，一個(gè)時(shí)期以來(lái)，一些文藝文化工作者心態(tài)浮躁、眼光短視，對(duì)立足自身文化傳統(tǒng)的文藝創(chuàng)作缺乏應(yīng)有的尊重、敬畏，確實(shí)是導(dǎo)致“韓劇走在咱們前頭”的一個(gè)重要原因。如日前不少文化界政協(xié)委員談到的，“現(xiàn)在不少演藝人士缺少的是藝術(shù)的真誠(chéng)——不以掙錢為目的的真誠(chéng)”，“大家都愿意當(dāng)導(dǎo)演演員，沒(méi)人愿意當(dāng)編劇”。

    而除了這些文藝工作者自身主觀方面的原因，包括韓劇在內(nèi)的許多外來(lái)影視劇之所以能“走在咱們前頭”、輕易地占領(lǐng)了中國(guó)熒屏，進(jìn)一步深入檢討反思，顯然又必須意識(shí)到，一些維持文化“內(nèi)核和靈魂”和保障創(chuàng)作自由的重要制度背景，恐怕同樣難辭其咎。比如，“幾乎消滅了自由撰稿人這個(gè)重要行業(yè)”的低稿酬制度；再如，長(zhǎng)期以來(lái)一直顯得不夠給力——違法成本往往很低，而維權(quán)成本卻很高，原創(chuàng)、正版每每敵不過(guò)剽竊、盜版的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度。

    就此而言，“我也看韓劇”背后提出的問(wèn)題，實(shí)際上不止文藝文化工作者應(yīng)該傾聽(tīng)反思，上述這些制度的設(shè)計(jì)者、執(zhí)行者同樣也有傾聽(tīng)思考的必要，并據(jù)此對(duì)相關(guān)制度作出改進(jìn)和完善，以利文藝創(chuàng)作自由和文化繁榮。