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　　日前，話劇《槍聲》登陸北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)。編劇傅玲、導(dǎo)演唐燁攜實(shí)力派演員史蘭芽、仇曉光，以國(guó)人的視角演繹“一戰(zhàn)”，并將救贖與寬恕的主題貫穿其中。作為北京人藝今年第一部原創(chuàng)小劇場(chǎng)話劇，《槍聲》從陣容到題材都看點(diǎn)十足。導(dǎo)演唐燁說(shuō)：“與以往劇本不同，該劇演員戲份都比較平均，觀眾可以看到劇中每個(gè)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法，而被每一位角色打動(dòng)。”

　　今年正值一戰(zhàn)100周年，二戰(zhàn)75周年，利用這個(gè)契機(jī)帶領(lǐng)國(guó)人回顧歷史、重新反思戰(zhàn)爭(zhēng)是導(dǎo)演和編劇的創(chuàng)作初衷。編劇傅玲說(shuō)：“這是一個(gè)機(jī)遇，盡管《槍聲》以一戰(zhàn)為背景，實(shí)際上我們要講自己心中的故事，表達(dá)自己內(nèi)心的感悟�！碧茻钜脖硎荆@部戲的時(shí)間點(diǎn)并非刻意選擇，更多是受國(guó)人在災(zāi)難后的生活與心態(tài)啟發(fā)，為此，《槍聲》真正想要帶給觀眾的主題便是從殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)到溫暖的人性，如何勇敢面對(duì)和反觀自己。

　　《槍聲》不僅主題與以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材有所區(qū)別，構(gòu)造也具有雙重性，一是講戰(zhàn)爭(zhēng)本身，二是通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)映射當(dāng)下人的心境。傅玲介紹說(shuō)：“《槍聲》通過(guò)充滿歷史感及嚴(yán)肅的創(chuàng)作樣式來(lái)講當(dāng)下人的心境。前半部分人物圍繞戰(zhàn)爭(zhēng)中的一聲槍響給每個(gè)人造成的心理陰影，制造懸疑；最后用大部分時(shí)間來(lái)剝離和解讀人們?nèi)绾蚊鎸?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷痛，如何去救贖與寬恕。”

　　“人性”與“救贖”是劇中力求表達(dá)的關(guān)鍵詞。無(wú)論是編劇下大力氣五易其稿，還是編劇、導(dǎo)演和演員默契的“三度創(chuàng)作”，都是為了深刻地展現(xiàn)每個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)觀。出演劇中唯一“反派”的演員仇曉光感觸頗深，他說(shuō)：“德國(guó)軍人也好，父親也好，從殺戮回到日常，已不是正常的人。戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)巨大的苦難，讓每個(gè)人都背負(fù)著十字架。”而出演母親一角的史蘭芽，從掙扎到接受兒子上戰(zhàn)場(chǎng)，從得知兒子被他好友殺害再到寬恕，經(jīng)歷了特殊的心路歷程。史蘭芽說(shuō)：“在寬恕與愛(ài)中升華自己，演完對(duì)自己的心靈都是一種洗禮�！碧茻顒t談到，親情、友情、愛(ài)情在劇中化解為大愛(ài)的力量，這種力量能完成救贖，也能跨越生死、跨越民族。

　　北京人藝小劇場(chǎng)制作人制實(shí)行四年以來(lái)，《槍聲》是第七部劇作。對(duì)主創(chuàng)而言，小劇場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)戲是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。傅玲放棄一成不變的劇本，在排練過(guò)程中，與導(dǎo)演和演員討論修正，虛心接受演員的第三次創(chuàng)作，因而結(jié)尾改動(dòng)得更有空間和表現(xiàn)力。而與大舞臺(tái)相比，主演紛紛表示，小劇場(chǎng)塑造情感更難，更需要下功夫。史蘭芽說(shuō)：“小劇場(chǎng)對(duì)演員的要求非常高，因?yàn)殡x得更近，呼吸的聲音都能被觀眾聽見，所以情感的流露需要更加真實(shí)。”仇曉光則認(rèn)為，小劇場(chǎng)的表演是將觀眾拉進(jìn)來(lái)參與創(chuàng)作的過(guò)程，觀眾能借此重新看待一戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)以及戰(zhàn)爭(zhēng)和人之間的關(guān)系。