從年初還依然火熱的《人再囧途之泰囧》，到歲末剛剛上映的《等風來》，2013年的中國銀幕自始至終散發(fā)著濃濃的青春味道。中小成本的青春題材電影舉重若輕，異軍突起，頗有大江東去、改天換日之勢�！扒啻骸�，因而成為描述2013中國電影的關鍵詞之一。

    我們看到，《青春派》《等風來》等“小清新”備受關注，《中國合伙人》等不但引起了觀影的熱潮，還掀起了關于“夢想”“創(chuàng)業(yè)”等社會話題的討論，《致我們終將逝去的青春》作為導演的處女作，輕而易舉進入票房前列。

    當電影已經(jīng)成為大中城市青年文化生活的常備內容，視聽奇觀不再是唯一訴求，他們越來越需要貼近自身、貼近內心的慰藉。而曾經(jīng)叱咤中國影壇的許多導演，生活經(jīng)歷和藝術趣味上跟當下城市青年頗有些隔閡，此外，在從擅長的人文啟蒙電影向主流商業(yè)電影轉變的過程中，他們也在類型化敘事上暴露出短板，這個創(chuàng)作“真空”給了更加了解青年觀眾、更加熟悉類型電影的中青年創(chuàng)作者以前所未有的機遇。

    這些影片不訴諸宏大歷史，也不似新寫實主義作品把鏡頭對向社會邊緣人群，而是把目光放到主流電影觀眾——城市青年身上，更加真切地打量城市青年的事業(yè)、生活和情感。比如《人再囧途之泰囧》關注現(xiàn)代職場青年在財富與家庭之間的權衡，《等風來》提出的問題是，在大城市巨大生活壓力下的外鄉(xiāng)小白領出路在哪里。

    迅速轉型的時代正在重構社會生存空間，改變著社會的規(guī)則，面對各種壓力，城市青年如何適應，怎樣調整，舊有經(jīng)驗已經(jīng)失效，沒有誰可以預知未來，困惑和焦慮就此產(chǎn)生。這些由時代特質與青年本性碰撞出的新命題，成為整個社會尤其是大眾文化無法避免的話題。

    如果放眼這個偉大的時代，這些問題不免顯得有些格局太小，雞零狗碎，然而這些問題如此真實、如此切近，甚至可以說，電影主人公那些看似瑣碎的生活細節(jié)，也從一個不可忽視的側面折射出了這個前所未有的變革時代。也正是因為關注著普通人的喜怒哀樂，關于這個時代的敘事才不至于蒼白和空洞。因此，這次“青春潮流”，不僅僅是故事題材回到青春，講述姿態(tài)也更親切，它要求講述者知其冷暖、平等對話，不故作高深。

    平心而論，這一批青春題材電影都觸及了城市青年內心的柔軟之處，提出了很好的問題，但就電影而言，話題好并不足夠，更關鍵在于作品能否對于觀眾的期待給予滿足，這也就是電影人常說的“完成度”。在這一點上，一些作品在對現(xiàn)實問題的藝術處理上還存在著或大或小的遺憾。

    《致我們終將逝去的青春》制作用心，但在故事下半段，人物命運急轉直下略顯失控，電影似乎由精心的編織轉而成為平鋪直敘的交代�！肚啻号伞芬韵萑朐鐟俚闹魅斯匦禄氐礁呖紤驯ЫY尾，發(fā)乎情止乎禮，但正確的結尾沒能實現(xiàn)人物自我突破、心靈成長的思想性，留下了遺憾�！兜蕊L來》片名本身頗有詩意和想象空間，電影卻沒有用劇情充分生發(fā)詩意，顯得單薄、欠缺說服力。

    這些明顯的藝術缺憾，有的是因為這樣那樣的限制，但更多的是因為創(chuàng)作者對現(xiàn)實的想象力還很貧乏，價值觀還不清晰。很多時候，我們只滿足于用表象去模仿現(xiàn)實，用偶然去制造沖突，缺乏揭開表象、觸及靈魂的思想穿透力。誠然，我們不能要求電影解決現(xiàn)實問題，或者給出一個圓滿的方案，但電影有責任在它設置的假定性情境中，給觀眾一個電影式的解答，并通過故事的講述，清晰地傳達其信念和價值。

    2013年，青春題材電影成了票房的黑馬，也掀起了社會的熱議。但我們也要清醒地意識到，中國的青春現(xiàn)實題材電影還有很長的路要走，尤其需要從現(xiàn)實中超拔而出，能夠在生活中孵化夢想，“在痛苦中開出鮮花”，在時代的土壤里結出中國電影美學的果實。否則，熱鬧過后，它會跟某些古裝大片、惡搞喜劇一樣，被遺忘，被拋棄。

    不過，我們至少有了一個不錯的開始，希望“青春”不僅是表象，最終能帶給中國電影以真正的活力。