當(dāng)下電視熒屏，“滅燈”“轉(zhuǎn)椅”“萌娃奶爸”似乎已日漸式微，“取而代之”的是來也沖沖、勢也洶洶的各檔喜劇欄目，那陣勢、那場面誓讓觀眾馬上有歡笑、馬上就開心。央視《喜劇王》、安徽衛(wèi)視《超級笑星》、浙江衛(wèi)視《中國喜劇星》……最近，20余檔喜劇類綜藝節(jié)目密集推出，多家衛(wèi)視不約而同的“討喜”觀眾，讓馬年電視熒屏瞬間步入“喜劇時代”。

    “笑統(tǒng)”熒屏何以大行其道？首先，觀眾對喜劇的迫切需求不言而喻，尤其是在職場壓力倍增的社會環(huán)境里，人人都渴望放松和爆笑。這對以“歡笑解壓”見長的喜劇綜藝節(jié)目可謂正中下懷。作為綜藝電視節(jié)目，一個重要的任務(wù)就是讓觀眾身心愉悅，傳遞社會正能量。倘若觀眾看后難以排解心中郁悶，而是越發(fā)“悲情”和疲勞，這樣的節(jié)目勢必將被淘汰。其次，受文化市場影響，越來越多的相聲、小品編劇另起爐灶，“笑料不足”已成現(xiàn)實，就連以語言類節(jié)目擅長的央視春晚都“笑”不出來了，足以說明喜劇明星后繼乏人，遭遇青黃不接的尷尬和窘境。這個時候，喜劇類綜藝節(jié)目橫空出世，可謂恰逢其時，既平衡了熒屏生態(tài)，也給觀眾帶來了驚喜，對本土語言藝術(shù)人才培養(yǎng)和發(fā)掘更具深遠意義。第三，觀眾需要喜劇還不僅僅因為它可以帶來笑聲，更為可貴的是包含著表演者對當(dāng)下生活的思考，挖掘出了“驚悚喜劇”“手影喜劇”等新形式，在內(nèi)容和形式上都頗為創(chuàng)新，不僅增加了節(jié)目的看點，在文化口味上也符合觀眾多層次的需求，喜劇“笑果”自然效果不俗。

    喜劇節(jié)目光“討喜”還遠遠不夠，關(guān)鍵還得看“笑果”和“喜感”。從已經(jīng)播出的電視節(jié)目形式來看，大多數(shù)喜劇節(jié)目依舊走的是傳統(tǒng)的選秀模式，配以喜劇導(dǎo)師加盟，因而出現(xiàn)了導(dǎo)師、學(xué)員、笑料等“撞臉”現(xiàn)象……長期以往，同質(zhì)化必將帶來的審美疲勞會讓觀眾不勝其煩，消耗掉了最初的熱情。在熒屏火爆的背后，我們看到的是樂此不疲的山寨與跟風(fēng)。商業(yè)創(chuàng)新理念和原創(chuàng)力的匱乏，仍是國內(nèi)電視熒屏的痼疾，看似熱鬧，實則寂寞。

    電視熒屏“討喜”要想出新、出彩，走得更遠，不能止于“喜”，還要突破自身局限，在思想的深度上下功夫，既要緊扣“喜”字做文章，也要在傳播歡樂的同時傳遞正能量，讓人們在身心愉悅的同時有所思考。尤為重要的，就是盡快解決喜劇創(chuàng)作人才的匱乏問題，借助喜劇綜藝節(jié)目這個平臺，發(fā)掘和培養(yǎng)出更多的“黑土大叔”和“白云大媽”，讓喜劇后繼源源不斷有新人。