愛、嫁、春天、幸福、女人、男人、媳婦、女婿、結(jié)婚、復(fù)婚……看看這些翻來覆去沒完沒了的劇名關(guān)鍵詞，你不難想象這些電視劇的大致內(nèi)容，同時(shí)，你還能深切感受到創(chuàng)作者螺螄殼里擺道場的糾結(jié)和掙扎。

    作為未來一段時(shí)間電視熒屏的風(fēng)向標(biāo)，剛剛落幕的2014年春季北京電視節(jié)目交易會(huì)上，參展的電視劇達(dá)到了456部17375集，不過題材內(nèi)容仍大多聚焦當(dāng)代生活，而現(xiàn)實(shí)題材中的家庭劇更是一枝獨(dú)秀，仍然是份額最大的交易節(jié)目類型。

    經(jīng)過這幾年的持續(xù)火爆，家庭劇儼然已被過度開采，雞毛蒜皮被無限放大。從有限的生活體驗(yàn)中尋求無限的矛盾沖突，不知什么時(shí)候成了編劇們的拿手好戲，沒有最折騰，只有更折騰。

    首都廣播電視節(jié)目制作協(xié)會(huì)會(huì)長、著名導(dǎo)演尤小剛一語道破，為什么熒屏上婆婆媽媽多？因?yàn)榫游瘯?huì)不夠部級(jí)，沒有資格審查，制片方不需要征求街道的意見。尤小剛認(rèn)為，家庭劇扎堆的趨勢還將持續(xù)，因?yàn)轭}材的拓展有很大難度。電視劇題材一旦涉及到各行各業(yè)，就要各行各業(yè)來審，來出意見。就這個(gè)口子沒柵欄，不搞婆婆媽媽搞什么？

    除此之外，還有一個(gè)關(guān)鍵問題是創(chuàng)作上的浮躁和萎縮。

    本來一部電視劇嚴(yán)格說起來沒有18個(gè)月的創(chuàng)作是不可能成熟的，可現(xiàn)在，熱錢漫天飛舞，那么多上市和準(zhǔn)備上市、融資擴(kuò)張的公司，都忙著生產(chǎn)更多的影視劇作品，演員永遠(yuǎn)有接不完的戲，片酬自然一路上漲。以前演員一年出演兩部片子的時(shí)候，有時(shí)間細(xì)心研究劇情、演技，演繹出更好的作品，但現(xiàn)在一位演員可能同時(shí)需要出演兩三部影視劇，根本無暇顧及作品質(zhì)量。而編劇原本可以用一年時(shí)間踏實(shí)創(chuàng)作一部好劇本，可現(xiàn)在3個(gè)月就得交“作業(yè)”。加上現(xiàn)在大編劇不愿意寫東西，嫌太累，喜歡“包工頭”一樣大把接活，然后指揮一批槍手進(jìn)行作坊式生產(chǎn)。題材上一窩蜂，可真實(shí)的生活就那么多，于是誰紅了馬上就去翻拍，你抄我，我抄你。

    當(dāng)各種家庭關(guān)系被360度無死角充分挖掘后，除了不厭其煩地堆積橋段，拼命灑狗血，家庭劇的發(fā)展還有多大的后勁？那些已經(jīng)被拍得彈盡糧絕的家長里短婆婆媽媽還有多少“強(qiáng)情節(jié)”可以挖掘呢？

    在題材多樣化面前，業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)意識(shí)到韓劇走在了國產(chǎn)劇的前面，就像《來自星星的你》，可以發(fā)現(xiàn)他們?cè)诓粩嗾易约旱耐黄瓶冢越?jīng)常讓人有耳目一新的感覺。而國產(chǎn)劇在題材受限、創(chuàng)新匱乏的大環(huán)境下，還停留在被動(dòng)拼陣容的初級(jí)階段，熱衷拿著重金砸大腕。

    幾年下來，作為很多家庭劇一個(gè)雷打不動(dòng)的“標(biāo)配”，連篇累牘的“婆媳大戰(zhàn)”早已經(jīng)打成了持久戰(zhàn)，不僅媒體聲討、觀眾不滿，連以收視率論英雄的電視臺(tái)也覺得“太過了”。因?yàn)�，觀眾的審美疲勞會(huì)導(dǎo)致收視率的下降，現(xiàn)在有些觀眾一看見婆媳斗氣就沒耐心，干脆直接換臺(tái)。

    繼抗日神劇、穿越劇相繼遭遇輿論和政策集中圍剿之后，陷入僵化模式的中國家庭劇也面臨新一輪的洗牌。