中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，雅俗共賞，帶有濃厚的地域文化特色。越劇是首批入選我國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的地方劇種，今年適逢越劇誕生110周年，本版特發(fā)此文以饗讀者。

　　——編者

　　越劇沒(méi)有深厚的底蘊(yùn)，沒(méi)有悠長(zhǎng)的歷史，110歲的年紀(jì)在中國(guó)戲曲大家庭里也不顯老。然而越劇很了不得，不僅年輕帥氣，還頗有幾分傳奇色彩。從浙東嵊州農(nóng)村的“的篤班”，走進(jìn)大都市上海，再走向全國(guó)，走向海外，成為有影響力的地方性大劇種，人們看到，越劇每往前走一大步，都凝聚著求新求美的精神。

　　從“沿門唱書”到占據(jù)“半壁江山”

　　在浙江東部四明山西麓，有一座建于西漢時(shí)期的古城——嵊縣，那里有一種農(nóng)民自?shī)首詷?lè)的“唱書”，它被認(rèn)為是越劇發(fā)展的最早萌芽。

　　清朝咸豐年間，嵊縣的貧苦農(nóng)民為了生計(jì)，組織起來(lái)到外地賣唱，這便是越劇萌芽時(shí)期的“沿門唱書”，其中最早且最出名的藝人是金其炳�！把亻T唱書”經(jīng)過(guò)豐富和發(fā)展，出現(xiàn)了《珍珠塔》《賣婆記》等一些說(shuō)唱話本。藝人們用毛竹做成“尺板”，用“篤鼓”做伴奏，漸漸進(jìn)入大戶人家的廳堂和茶樓酒館里宣唱，這樣就發(fā)展到“落地唱書”階段。

　　“落地唱書”時(shí)期最有名的藝人是金芝堂，他從演唱內(nèi)容、唱腔曲調(diào)和表演方式等多方面對(duì)唱書進(jìn)行了改進(jìn)，使原來(lái)的乞討形式發(fā)展成新穎的曲藝樣式。他編演了《雙珠鳳》《玉連環(huán)》等一大批受人歡迎的新書目，還創(chuàng)造了唱書新腔“呤哦調(diào)”。

　　1906年春，李世泉、錢景松等南派唱書藝人在臨安市樂(lè)平鄉(xiāng)外伍村演唱，應(yīng)當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的請(qǐng)求，他們?cè)趲字坏就昂烷T板拼成的“舞臺(tái)”上，穿上借來(lái)的長(zhǎng)袍馬褂，抹上胭脂花粉，連演《十件頭》《倪鳳煽茶》等大本劇目，觀眾直說(shuō)好看。幾乎同時(shí)，北派唱書藝人相來(lái)炳、馬潮水等人也在余杭陳家莊化妝登臺(tái)演出《珍珠塔》，很受農(nóng)民歡迎。這兩次演出后來(lái)被認(rèn)為是越劇史上的重要“試演”。

　　1906年清明節(jié)，李世泉等藝人經(jīng)過(guò)精心準(zhǔn)備，布置伴奏幫腔，統(tǒng)一演出行頭，在嵊縣東王村正式登臺(tái)公演了《十件頭》《倪鳳煽茶》《雙金花》等本戲，演出大獲成功，宣告了一個(gè)劇種的誕生。為了區(qū)別當(dāng)時(shí)流行的“紹興大班”，他們給自己命名為“小歌文書班”，簡(jiǎn)稱“小歌班”。它還有另一個(gè)名字叫“的篤班”，因其伴奏樂(lè)器發(fā)出“的的篤篤”之聲。

　　“小歌班”一路向大中城市發(fā)展，先后進(jìn)入紹興、寧波、金華、杭州演出。然而1917年4月和7月，“小歌班”打著“紹興改良新戲”的旗號(hào)，兩次登陸上海灘演出，卻因種種原因失利，敗退回鄉(xiāng)。他們從京劇、紹劇中借鑒藝術(shù)元素，在表演、音樂(lè)、服裝、化妝等方面進(jìn)行改良，語(yǔ)言改用易聽易懂的嵊縣官話，這一改在越劇發(fā)展史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意義。

　　1920年，魏梅朵、馬潮水、王永春、白玉梅等一批優(yōu)秀演員，以鑼鼓和絲弦樂(lè)器伴奏，在上海升平歌舞臺(tái)演出《碧玉簪》《梁山伯與祝英臺(tái)》《孟麗君》等劇，轟動(dòng)了上海灘。這次進(jìn)滬演出不僅使越劇成功在上海站穩(wěn)腳跟，還出現(xiàn)了越劇史上第一個(gè)專職樂(lè)隊(duì)，建起了越劇史上第一個(gè)專演越劇的戲院——升平歌舞臺(tái)�！靶「璋唷贝撕蟊环Q為“紹興文戲”，越劇發(fā)展由此進(jìn)入到“紹興文戲”時(shí)期。

　　1923年，升平歌舞臺(tái)前臺(tái)老板王金水看到由少女演的京劇髦兒戲很受歡迎，受到啟發(fā)，便和說(shuō)戲師傅金榮水回到嵊縣老家施家岙，招收十至十五歲的小姑娘入科學(xué)藝，創(chuàng)辦了越劇史上的第一個(gè)女子科班——施家岙女子科班。第二年，這批少女們來(lái)到上海以“髦兒小歌班”的招牌演出，雖然因演技稚嫩等原因敗退回鄉(xiāng)，但很快女子科班就遍地開花了。

　　藝人們對(duì)女子越劇在音樂(lè)唱腔和表演風(fēng)格上進(jìn)行了改革，加之青春女性之美的吸引力，幾年之后，終于讓上海觀眾接受了女子越劇，同時(shí)培養(yǎng)出了一大批越劇明星，如施銀花、趙瑞花和屠杏花，被譽(yù)為早期越劇的“三花”，她們與姚水娟、筱丹桂還被稱為越劇“五大名旦”。

　　女子越劇的傳奇“變法”

　　抗戰(zhàn)爆發(fā)后，姚水娟在上海聘請(qǐng)《大公報(bào)》記者樊籬編寫了一部宣傳民族抗戰(zhàn)的越劇《花木蘭》，由她本人主演，全場(chǎng)觀眾的情緒被點(diǎn)燃，此戲連演27場(chǎng)，轟動(dòng)一時(shí)，新聞媒體稱贊《花木蘭》是一出“振聾發(fā)聵，促使人猛省的時(shí)代好戲”。姚水娟之后，越劇界聘請(qǐng)文人編劇一時(shí)成風(fēng)，涌現(xiàn)出樊籬、胡知非、聞鐘、陶賢等著名編劇，他們被譽(yù)為越劇編劇“四大金剛”。

　　抗戰(zhàn)期間的上海，年僅二十歲的袁雪芬舉起了越劇改革的大旗。她提出革除陳規(guī)舊習(xí)、演出新戲、聘請(qǐng)專職編導(dǎo)等主張，聘用姚魯丁、韓義、南薇等一批新知識(shí)分子進(jìn)入劇團(tuán)，成立劇務(wù)部，組建了越劇界第一個(gè)以編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)為主的創(chuàng)作中心，創(chuàng)排了《古廟冤魂》《情天恨》等三十多部新越劇，吸引了廣大觀眾。

　　1946年5月6日晚，由袁雪芬主演的根據(jù)魯迅小說(shuō)《祝�！犯木幍摹断榱稚吩谏虾Ｃ餍谴髴蛟汗�，魯迅夫人許廣平和田漢、黃佐臨、費(fèi)穆等一大批上海文化界知名人士前來(lái)觀看。媒體評(píng)論“《祥林嫂》的改編為越劇開辟了一條新路，并且賦給了它以新的生命”，《祥林嫂》也因此被譽(yù)為“新越劇的里程碑”。

　　1947年夏天，上海發(fā)生了兩件與越劇有關(guān)的大事。一件是“越劇十姐妹”義演《山河戀》，與劇場(chǎng)老板的剝削抗?fàn)�。�?dāng)紅明星袁雪芬、尹桂芳、徐玉蘭、范瑞娟、傅全香、竺水招、筱丹桂、張桂鳳、吳小樓、徐天紅聚集于大西洋西菜社，簽訂合約，商議建劇場(chǎng)、行義演之大計(jì)。演出轟動(dòng)上海灘，田漢觀看演出后，有感于越劇演員們的團(tuán)結(jié)和覺醒，寫下了《團(tuán)結(jié)就是力量》一文。另一件大事，是被譽(yù)為“越劇皇后”的筱丹桂，因?yàn)殚L(zhǎng)期被戲霸張春帆迫害，在演完《山河戀》后，飲恨自殺身亡，由此引發(fā)越劇界一場(chǎng)聲勢(shì)不凡的哀悼筱丹桂、抗議惡勢(shì)力的活動(dòng)，震驚了黃浦江兩岸。越劇姐妹們第一次拿起法律的武器，將張春帆告上法院，迫使當(dāng)局拘捕之。

　　隨著越劇的革新與發(fā)展，上海、浙江、江蘇、江西、福建、安徽等地的越劇表演團(tuán)體如星羅棋布、層出不窮，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、陸錦花、戚雅仙等分別創(chuàng)立了袁派、尹派、范派、傅派、徐派、陸派、戚派等。新中國(guó)成立后，又有王文娟的王派、張?jiān)葡嫉膹埮伞稳鹩⒌膮闻�、金采風(fēng)的金派、畢春芳的畢派、張桂鳳的張派出現(xiàn)。越劇藝術(shù)因?yàn)榱髋傻男纬啥粩喟l(fā)展，走向更高的藝術(shù)層次。

　　新中國(guó)越劇藝術(shù)的迅速發(fā)展

　　新中國(guó)成立后，越劇藝術(shù)得到黨和國(guó)家的高度重視，越劇藝人有了更高的社會(huì)政治地位，越劇事業(yè)得到了更好的發(fā)展。

　　1949年9月，袁雪芬作為特邀代表赴北京參加了第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議。10月1日，中華人民共和國(guó)開國(guó)大典上，袁雪芬作為特邀代表登上天安門城樓，親耳聆聽毛澤東主席向全世界的莊嚴(yán)宣告�？姑涝陂g，越劇演員參加義演，為中國(guó)人民志愿軍捐獻(xiàn)“越劇號(hào)”戰(zhàn)斗機(jī)；上海玉蘭越劇團(tuán)奔赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，為志愿軍和朝鮮人民軍慰問(wèn)演出，在越劇史上寫下輝煌的一頁(yè)。

　　從1956年開始，一批優(yōu)秀傳統(tǒng)越劇劇目問(wèn)世，上海有《情探》《紅樓夢(mèng)》等，浙江有《孔雀東南飛》《九斤姑娘》等。1959年國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮演出中，越劇展現(xiàn)出的全新面貌令人耳目一新。

　　此后，文化部又提出“現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇三者并舉”的創(chuàng)作方針，越劇新作不斷涌現(xiàn)。引人注目的是浙江越劇團(tuán)創(chuàng)排的越劇《胭脂》，周恩來(lái)總理觀看此劇后熱情贊頌說(shuō)：“浙江又出了一個(gè)和《十五貫》媲美的好戲�！弊罡呷嗣穹ㄔ涸洪L(zhǎng)謝覺哉觀后題詩(shī)：“一念之忽差毫厘，毫厘之差謬千里。《胭脂》一劇勝神針，啟智糾偏觀者喜。”

　　1950年春，浙江省文工團(tuán)越劇隊(duì)實(shí)行男女合演，排演《王秀鸞》等越劇現(xiàn)代戲，開新中國(guó)越劇男女合演的先河。越劇男女合演貼近現(xiàn)代生活，豐富越劇舞臺(tái)，創(chuàng)立了越劇腔調(diào)“男調(diào)”，這是對(duì)越劇音樂(lè)的一次重要開拓。

　　越劇在走向全國(guó)的同時(shí)，也在走向世界。由范瑞娟和傅全香主演的《梁山伯與祝英臺(tái)》被拍攝成彩色戲曲影片。1954年，周恩來(lái)總理率領(lǐng)中國(guó)政府代表團(tuán)出席瑞士日內(nèi)瓦會(huì)議時(shí)，播映了《梁山伯與祝英臺(tái)》。梁祝這個(gè)美麗動(dòng)人的愛情故事深深打動(dòng)了各國(guó)觀眾的心，電影大師卓別林看了電影后，感動(dòng)流淚，拜會(huì)周總理時(shí)，對(duì)在座的范瑞娟表示了由衷的欽佩。

　　1983年，一封來(lái)自香港的“赴港演出邀請(qǐng)函”，開啟了越劇史上一個(gè)新的時(shí)期。浙江從全省各地3400多名演員和學(xué)員中選拔出40名優(yōu)秀青年演員，集中在浙江藝術(shù)學(xué)校里的“越劇小百花集訓(xùn)班”，進(jìn)行短短數(shù)月的強(qiáng)化訓(xùn)練，最后精選出28名優(yōu)秀學(xué)員，組成浙江省越劇小百花赴港演出團(tuán)。當(dāng)《五女拜壽》《漢宮怨》等精彩大戲被滿臺(tái)新秀演繹于舞臺(tái)上時(shí)，香港觀眾發(fā)出驚嘆：“演員美、劇本美、導(dǎo)演美、音樂(lè)美、布景美、服裝美，無(wú)處不美！”

　　1984年，有了正式名字的浙江小百花越劇團(tuán)，應(yīng)邀赴北京演出。越劇“五朵金花”茅威濤、何英、董柯娣、何賽飛、方雪雯和浙江越劇小百花的名字一道美名傳揚(yáng)。鄧穎超非常關(guān)懷和喜愛小百花，為小百花題詞：“精益求精，后來(lái)居上，不驕不滿，才能進(jìn)步�！闭憬“倩ㄔ絼F(tuán)的芳名通過(guò)戲曲影片《五女拜壽》《紅絲錯(cuò)》等，迅速傳遍中國(guó)，而湖州、紹興、寧波、舟山、杭州、平陽(yáng)等地各具特色的小百花越劇團(tuán)也次第開放，呈現(xiàn)出“越劇小百花盛世”。

　　1994年9月至10月，“九四中國(guó)小百花越劇節(jié)”在浙江舉行，幾代越劇演員相聚一堂，盛況空前。戲劇評(píng)論家劉厚生在《創(chuàng)造越劇新的黃金時(shí)代》中說(shuō)：“越劇節(jié)以小百花命名……真正的涵義應(yīng)該是說(shuō)，小百花一詞代表了一代新人，顯示了越劇的未來(lái)，預(yù)兆著越劇的新的春天。小百花不僅是浙江的，也是所有各地越劇界的；不僅是越劇的，更是所有各種戲劇的，是一個(gè)有著普遍意義的標(biāo)志、象征……戲曲是我們祖國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，越劇是極為重要的戲曲劇種之一，她曾有過(guò)自己的黃金時(shí)代，她更應(yīng)該創(chuàng)造出新的黃金時(shí)代�！保ㄗ髡邌挝唬赫憬囆g(shù)職業(yè)學(xué)院）