兒童文學(xué)作家曹文軒日前榮獲2016年國(guó)際安徒生獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)作家在該獎(jiǎng)項(xiàng)上零的突破。消息傳來，引發(fā)國(guó)內(nèi)文學(xué)和出版界一片歡騰。作為世界兒童文學(xué)領(lǐng)域的最高榮譽(yù)，國(guó)際安徒生獎(jiǎng)素有“小諾貝爾獎(jiǎng)”之稱，此前曾有多位中國(guó)童書作家及插畫家獲得提名，但從未有人能夠最后勝出。何以曹文軒能夠一路過關(guān)斬將，最終摘得大獎(jiǎng)？細(xì)細(xì)思量，這無疑得益于他一直以來對(duì)美的追尋與堅(jiān)守。

　　在當(dāng)代兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，曹文軒的成績(jī)令人矚目。其長(zhǎng)篇小說《草房子》《細(xì)米》《青銅葵花》《火印》以及“大王書”系列、“丁丁當(dāng)當(dāng)”系列等，都擁有巨大的兒童讀者群與驕人的銷售紀(jì)錄。有數(shù)據(jù)顯示，截至去年9月，《草房子》出版18年來已重印300次，《青銅葵花》重印170次，其第一部成長(zhǎng)小說系列“我的兒子皮卡”已出版10本累計(jì)170多萬冊(cè)。雖然躋身暢銷書作家行列，成為出版社競(jìng)相爭(zhēng)奪的“香餑餑”，但曹文軒卻保持著十分冷靜的頭腦。他深知，一本書的品質(zhì)不能以暢銷與否作為唯一標(biāo)準(zhǔn)�！霸跁充N書和常銷書之間，我永遠(yuǎn)都選擇做常銷書。因?yàn)檎嬲臅充N書，是那些終年累計(jì)起來的常銷書。”至于市場(chǎng)、流行，從來不在曹文軒的思考范圍內(nèi)。“不管市場(chǎng)怎么樣，我寫我的。但市場(chǎng)是有良知的，思想也是逐步成熟的，它慢慢也會(huì)培養(yǎng)自己的識(shí)別能力�！�

　　在多年的文學(xué)寫作與研究中，曹文軒的可貴之處就在于他矢志不渝地對(duì)美的追尋與堅(jiān)守，他的目光始終是望向遠(yuǎn)方和未來的。2014年，在“我的兒子皮卡”系列叢書出版五周年慶典上，曹文軒針對(duì)兒童文學(xué)作品里的幽默進(jìn)行了全新解讀，“兒童文學(xué)中的幽默非常必要，但笑并不是衡量幽默唯一的標(biāo)準(zhǔn)。一個(gè)兒童文學(xué)作家的成功并不是現(xiàn)在，而是在將來，當(dāng)一個(gè)孩子長(zhǎng)大后承認(rèn)對(duì)你的作品有感恩思想，那時(shí)你才有權(quán)利說是世界成功的兒童文學(xué)作家�！庇腥嗽|(zhì)疑，從《草房子》到“笨笨驢”系列，曹文軒是否在走下坡路？曹文軒答曰：“我基本的美學(xué)觀沒有變，文學(xué)初衷沒有變，我所堅(jiān)守的文學(xué)藝術(shù)的基本面也沒有變。你可以把所有的東西都丟掉，只有一個(gè)東西是不可以改變的，這就是文學(xué)的基本品質(zhì)�！�

　　對(duì)于美的深刻認(rèn)知、苦苦追尋與執(zhí)著堅(jiān)守，使得曹文軒成為中國(guó)當(dāng)代文壇上一個(gè)獨(dú)特的存在。他不是一個(gè)簡(jiǎn)單的兒童文學(xué)作家，他的作品閱讀主體除了少年兒童，其實(shí)還包括成年讀者。曹文軒說：“我在寫作的時(shí)候，并不刻意考慮是為誰而寫，主要考慮的是作品的文學(xué)性和藝術(shù)性，它必須是一件藝術(shù)品。我的讀者，大約有三分之一是成年人，三分之二是孩子。我很喜歡這樣的狀態(tài)。我是用了兒童的敘事和兒童的視角在寫作，寫的是兒童也可以讀的作品，但并不是特意為兒童而寫。在我的作品中，孩子讀到的是精彩的故事，被故事感動(dòng)，而成年人能夠感受到美學(xué)的境界。我的作品的著力點(diǎn)在于‘感動(dòng)’，在于悲憫的精神�！�

　　曹文軒對(duì)于美的追尋與堅(jiān)守，不是基于目前流行的玄幻、神魔、穿越等天馬行空任意虛構(gòu)的歷史虛無主義，而是基于個(gè)體與家族、民族與國(guó)家、歷史與現(xiàn)實(shí)所經(jīng)歷和發(fā)生的無數(shù)真實(shí)事件，這已經(jīng)成為他獨(dú)特的寫作資源。曹文軒的《草房子》《青銅葵花》等作品，寫的是中國(guó)故事，背后卻承載著人類主題。故事中描寫的情感，任何國(guó)家的人都能產(chǎn)生共鳴，但是那樣一個(gè)故事卻只能發(fā)生在中國(guó)社會(huì)的背景之下。他將筆觸探尋到人性底部，那里有人類共通的喜怒哀樂，共通的向往追求，共通的苦難成長(zhǎng)，以及共通的對(duì)詩(shī)意與唯美的極致追求。

　　兒童文學(xué)的健康發(fā)展，離不開作家的自律。我國(guó)少年兒童數(shù)量多、閱讀需求大，作家尤其是兒童文學(xué)作家資源相對(duì)匱乏。近年來，中國(guó)兒童文學(xué)雖然發(fā)展迅速，作品層出不窮，但童書市場(chǎng)的整體質(zhì)量卻不容樂觀。究其原因，則在于置身消費(fèi)主義時(shí)代，利益攆得人們不停奔跑，不少寫作者以金錢來衡量?jī)r(jià)值，忘記了文學(xué)工作者義不容辭的社會(huì)責(zé)任。曹文軒卻說，哪怕只寫幾百字的東西，他都是在創(chuàng)作一個(gè)藝術(shù)品。他為當(dāng)代中國(guó)作家樹立了寫作的榜樣，提醒他們要認(rèn)真創(chuàng)作和打磨自己的每一部作品，尤其要牢固樹立起真善美的價(jià)值觀和創(chuàng)作觀。

　　美的文學(xué)，并不都是用“糖水”和成的。很多文學(xué)作品都會(huì)給讀者帶來憂傷和痛苦的體驗(yàn)，兒童文學(xué)也不例外。但是，當(dāng)作家在敘說憂傷故事時(shí)，并不是要讓讀者絕望、頹廢，而是要把生活的本來面目呈現(xiàn)出來，讓他們明白這是人類成長(zhǎng)、生存中必須經(jīng)歷的陣痛。優(yōu)秀的文學(xué)，往往是超越苦難與憂傷的，作品中所展現(xiàn)的那些身處困境而不消沉墮落的人物及其思想境界，凈化著人們的靈魂。而那些用獸性取代人性，把道德失范當(dāng)作游戲來書寫的假丑惡文本，只能把世界拖入更加苦難的深淵，注定被人們所唾棄和遺忘。從這個(gè)意義上來看，我們的文學(xué)工作者都應(yīng)該像曹文軒那樣，站在未來的高度俯瞰歷史，回溯個(gè)體與民族曾經(jīng)的苦難，在字里行間寄予對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)、未來的深切思考，并將自己獨(dú)特的美學(xué)觀念隱匿于文字背后，使之轉(zhuǎn)化為具有良知的力量、道德的力量、愛的力量的優(yōu)秀文學(xué)作品。