從《渴望》國內(nèi)爆紅數(shù)年后才走出國門，到《羋月傳》尚未播出就已售出海外版權(quán)；從過去《紅樓夢》等只能在小眾平臺露面，到《甄嬛傳》與美劇《紙牌屋》同平臺播出……隨著國產(chǎn)劇“出�！钡臄�(shù)量與質(zhì)量同步大幅提升，“華流”正在成為海外電視劇市場中的一股新勢力。

　　影視“華流”悄然崛起，帶給我們諸多啟示。

　　首先，要通過文藝創(chuàng)新，多出精品力作。創(chuàng)新是文藝的生命，《甄嬛傳》《瑯琊榜》等受海外觀眾追捧的中國電視劇，無一不是制作精良的創(chuàng)新之作。這提示我們，廣大文藝工作者唯有將創(chuàng)新精神、精品意識貫穿于影視劇開發(fā)、編劇、制作等全過程，創(chuàng)造出更多有筋骨、有溫度的影視劇佳作，才有“出�！钡膱詫嵒A(chǔ)。

　　其次，要熟悉海外市場，摸準受眾心理，讓電視劇創(chuàng)作更好地融入全球語境。在這方面，中國可以向美國同行學(xué)習(xí)，無論是好萊塢大片《火星救贖》還是美劇《紙牌屋》，為增強中國觀眾的代入感，在創(chuàng)作過程中都特意設(shè)置了中國情節(jié)和中國元素。此前，電視劇《溫州一家人》《蒼穹之昴》等中外合拍片的探索，《北京青年》邀請越南影視明星、主持人參與翻譯和配音的實踐，對國產(chǎn)劇更好“出�！币灿袉l(fā)。

　　此外，要適應(yīng)新的媒介環(huán)境和受眾習(xí)慣，注重拓展新的傳播渠道。如今，視頻網(wǎng)站正成為年輕一代收看電視劇的主流平臺，國內(nèi)不少影視劇制作公司也正積極“搶灘”新媒體陣地。國家新聞出版廣電總局國際合作司提供的數(shù)據(jù)顯示，中國電視劇在海外新媒體市場明顯擴展，很多國產(chǎn)劇在海外網(wǎng)站已幾乎可與國內(nèi)主要視頻網(wǎng)站同步更新，進一步方便了海外觀眾追劇。

　　更重要的，要增強文化自信，打造自己的核心競爭力。中國電視劇在注重世界表達的同時，也要形成中國特色，要從傳統(tǒng)文化、中國現(xiàn)實中找到核心競爭力。以前國產(chǎn)劇“走出去”，主要是賣《還珠格格》《三國》等歷史劇，題材相對較窄，影響范圍有限。事實上，不斷進步的中國是一個故事富礦，文藝創(chuàng)作者要善于扎根人民、扎根生活，從現(xiàn)實中發(fā)現(xiàn)好故事，向世界展示一個全面真實生動的中國。像《旋風(fēng)少女》這類現(xiàn)代劇，就容易讓年輕人感同身受，在海外受追捧是很自然的事。

　　曾給中國文化影視產(chǎn)業(yè)帶來巨大沖擊和啟發(fā)的“韓流”，其成功看似偶然，實則與韓國政府出臺的各種扶持政策密不可分。這也提醒我們，“華流”要進一步逆襲“韓流”，除了影視制作機構(gòu)要“自身硬”，也離不開國家層面的支持。比如，習(xí)近平主席出訪時多次推介中國影視劇，就讓文藝工作者備受鼓舞。

　　巧借不斷增強的國家影響力“出�！保镁吩诤Ｍ狻爸v好中國故事”，用現(xiàn)代營銷手段開拓市場，影視“華流”逆襲不是夢。