國家工程

　　——領(lǐng)袖與藝術(shù)家共鑄紅色經(jīng)典《沙家浜》

　　1963年5月3日，江青在杭州勝利劇院觀看了滬劇《蘆蕩火種》的演出，隨后將這部戲推薦給北京京劇團(tuán)移植改編為京劇。

　　同年11月，北京京劇團(tuán)確定薛恩厚、肖甲、楊毓珉和汪曾祺4人組成創(chuàng)作班子，以汪曾祺為主要執(zhí)筆者，開始劇本京劇化移植改編。根據(jù)原劇濃郁的地下斗爭色彩，京劇將劇名改為“地下聯(lián)絡(luò)員”。由于移植改編倉促上馬，加之對劇種之間的藝術(shù)轉(zhuǎn)換缺乏經(jīng)驗，初次改編審看效果不理想，江青要求此劇不得再演。在北京市委書記彭真的支持下，創(chuàng)作組重整旗鼓進(jìn)駐頤和園龍王廟潛心攻堅，移植改編重心放在增強(qiáng)戲的文學(xué)性上。第四場戲“智斗”堪稱全劇精華，汪曾祺在滬劇本為刁德一設(shè)計的“基本調(diào)”戲文基礎(chǔ)上，為阿慶嫂和刁德一設(shè)計了一段堪稱現(xiàn)代京劇經(jīng)典的臺詞。這段脫胎于滬劇市井生活語言行云流水般干凈利落的唱詞，通俗曉暢、韻律鏗鏘，把阿慶嫂熱情周到、靈活機(jī)智而又圓通潑辣的性格特征及非凡膽略和才干，表現(xiàn)得淋漓盡致、活靈活現(xiàn)，為這一核心唱段和阿慶嫂形象塑造增色不少。創(chuàng)作組宵衣旰食，晝夜苦干，僅用10天時間移植改編即大功告成。

　　為解決京劇傳統(tǒng)程式與反映現(xiàn)代生活之間的矛盾，編導(dǎo)確定阿慶嫂、郭建光、胡傳魁以傳統(tǒng)京劇的旦行、老生或生行和花臉行為基礎(chǔ)，既非丑角又非生角亦非凈角的刁德一，則跨行當(dāng)定位角色，即唱念以老生行為基礎(chǔ)，而劇詞運用和舞臺語調(diào)唱腔唱法，重在突出漢奸匪偽身份和陰險狡詐的性格特點，解決了特定角色與京劇程式對號問題。

　　1963年12月下旬，北京市委邀請滬劇《蘆蕩火種》劇組進(jìn)京演出。北京京劇團(tuán)不失時機(jī)與上海人民滬劇團(tuán)對口觀摩，文化部和北京市還安排北京京劇團(tuán)到駐京部隊下連當(dāng)兵和體驗生活。1964年3月底，彭真等北京市領(lǐng)導(dǎo)審看修改后的《蘆蕩火種》，當(dāng)即批準(zhǔn)對外公演。4月27日，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、董必武、陳毅等，觀看了京劇《蘆蕩火種》，盛贊演出成功。

　　1964年7月23日晚，毛澤東、劉少奇、周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人在人民大會堂小禮堂，觀看了京劇《蘆蕩火種》。毛澤東說，戲是好的，胡傳魁、阿慶嫂、刁德一人物刻畫得好。毛澤東提出三點意見：一是覺得劇中新四軍的音樂形象不飽滿，要鮮明地突出新四軍戰(zhàn)士的音樂形象；二是軍民魚水關(guān)系不夠突出，要加強(qiáng)軍民關(guān)系的戲；三是結(jié)尾不合適。移植改編的京劇保留了滬劇新四軍利用胡傳魁結(jié)婚，喬裝吹鼓手和轎夫喜堂聚殲敵酋的情節(jié)。毛澤東認(rèn)為，這樣一來，結(jié)尾成了鬧劇，全劇就成為風(fēng)格不同的兩截子了，應(yīng)該改為新四軍正面打進(jìn)去。要突出武裝斗爭的作用，用武裝的革命消滅武裝的反革命。毛澤東幽默地說，蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢？再說，那時抗日革命形勢已經(jīng)不是火種而是火焰了嘛！故事發(fā)生在沙家浜，中國有許多戲用地名為戲名，我看這出戲就叫《沙家浜》吧。

　　創(chuàng)作組移師上�？喔�10天，完成了新一輪劇本修改。郭建光取代阿慶嫂成為一號人物，唱詞由78句增至101句。傷病員被困蘆蕩仍如挺拔青松一場戲成為全劇核心，軍民關(guān)系的戲也有所加強(qiáng)。劇中新增“奔襲”“突破”“聚殲”三場戲以體現(xiàn)“正面打進(jìn)去”，結(jié)尾改為傷病員痊愈后飛兵奇襲沙家浜，鮮明體現(xiàn)了武裝斗爭主線。

　　1965年4月底，北京京劇團(tuán)《沙家浜》劇組抵滬排練，5月1日在上海人民大舞臺首次公演。1968年7月1日，毛澤東、周恩來觀看了中央樂團(tuán)演出的革命交響音樂《沙家浜》。