《博物館條例》公布了，其中國(guó)家鼓勵(lì)博物館發(fā)展文創(chuàng)的條款，為不少有志于此的博物館人注入了動(dòng)力，讓他們看到了光明的前景，創(chuàng)意的發(fā)條開始擰緊。

　　很久了，“博物館是公益機(jī)構(gòu)”“博物館不能進(jìn)行經(jīng)營(yíng)活動(dòng)”之類的規(guī)定、顧慮，牢牢束縛著各博物館進(jìn)行文創(chuàng)的手腳。隨著“把博物館帶回家”的理念日益深入人心，博物館的文創(chuàng)產(chǎn)品需求量越來越大。很多博物館只好以“擦邊球”式的方式研發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品，顯得不那么名正言順，做得不那么理直氣壯。如今，《博物館條例》猶如“圣旨”，給了博物館發(fā)展文創(chuàng)一個(gè)光明正大的“名分”。

　　“名分”有了，博物館文創(chuàng)還缺啥？

　　首先是缺少“腦洞大開”式的創(chuàng)意。

　　筆者是一個(gè)不折不扣的博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的擁躉，從U盤、鼠標(biāo)、充電寶到書簽、筆袋、名片夾，從圍巾、領(lǐng)帶到項(xiàng)鏈、手鐲，從購(gòu)物袋、化妝包到電腦包、公文包，還有不少小擺件，各博物館的文創(chuàng)產(chǎn)品搜羅得真不少�？墒羌�(xì)細(xì)盤點(diǎn)，卻無外乎文具、服飾、箱包、工藝品，同質(zhì)化十分嚴(yán)重；而擺件基本就是文物的原樣縮小復(fù)制，做工大體“只可遠(yuǎn)觀”。如今，盡管走進(jìn)博物館我還會(huì)逛商店，但掏錢的沖動(dòng)卻日漸消退甚至全無，讓人眼前一亮的文創(chuàng)太少了。

　　文創(chuàng)，重在一個(gè)“創(chuàng)”字，原創(chuàng)的缺失可謂釜底抽薪，任你三頭六臂也換不來市場(chǎng)的“秋波”。如今這個(gè)世界講究的是“數(shù)一數(shù)二，不三不四”，倘若做不到第一第二，哪怕是第三第四，市場(chǎng)也是完全不領(lǐng)情的�！耙徽邢�，吃遍天”的老話，真真的是至理名言呀。

　　其次是缺少對(duì)“最后一個(gè)展廳”重要性的足夠認(rèn)識(shí)。

　　不久前，偶遇一位博物館愛好者。她的腕上帶著一只手鐲，那是很多年前在北京舉辦的一次外國(guó)展覽上買的。提起那個(gè)展覽，她記憶猶新，對(duì)其中的一些細(xì)節(jié)如數(shù)家珍。緣于那個(gè)展覽，她迷上了中世紀(jì)歐洲文化，如今已儼然是半個(gè)專家了。筆者對(duì)那個(gè)外展也印象深刻。當(dāng)時(shí)，外方專門配合展覽研發(fā)了近百種文創(chuàng)商品。開展后，文創(chuàng)商品柜臺(tái)前聚集的人，幾乎與展廳里一樣多，有些商品一天就賣斷貨了，外方欣喜若狂地緊急調(diào)貨。那個(gè)場(chǎng)景至今歷歷在目。

　　被稱為“最后一個(gè)展廳”的博物館商店，其中的“展品”——商品的精彩程度，一定程度上決定著文化傳播的效果。

　　最后是缺少?gòu)氖挛膭?chuàng)的專業(yè)隊(duì)伍。

　　雖然如今無須“偷偷摸摸”干革命了，但文創(chuàng)是具有較高專業(yè)性的工作，并非人人都能干。目前，還未聽說我國(guó)的博物館中設(shè)有此類專業(yè)部門的，相關(guān)工作都是兼職。無論從專業(yè)性和時(shí)間的角度，博物館人都無法集中精力做文創(chuàng)。自己苦哈哈地辛苦不說，成果水平還不高，與其如此，不如將專業(yè)的事情交給專業(yè)的人去做。

　　當(dāng)然，這需要博物館人調(diào)整心態(tài)，善于資源共享。其實(shí)，文化遺產(chǎn)原本就是全民享有，博物館人作為文化遺產(chǎn)資源的管理者，享有的是管理權(quán)而非所有權(quán)。選擇靠譜的合作伙伴，打開庫(kù)房大門，讓文創(chuàng)產(chǎn)品帶著博物館的文化理念走進(jìn)千家萬戶，讓文化遺產(chǎn)資源服務(wù)蕓蕓眾生�；蛟S這樣，文物就算真的“活起來”了吧。