除了高達(dá)近萬(wàn)元的閉幕式頒獎(jiǎng)晚會(huì)入場(chǎng)券、砸巨資修建劇場(chǎng)等，今年金雞百花電影節(jié)爆出的一大新聞不再是近些年時(shí)常產(chǎn)下的“雙黃蛋”，而是兒童片和紀(jì)錄片的“雙空缺”，盡管在很多業(yè)界人士和媒體人看來(lái)，此次被提名的《洋妞到我家》和《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》在兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)里的勝出本來(lái)沒(méi)有多少懸念。

　　“在中國(guó)紀(jì)錄片迅猛發(fā)展總體水平大幅度上升的今天，紀(jì)錄電影的發(fā)展相對(duì)滯后……”這是紀(jì)錄片的頒獎(jiǎng)詞。相比之下，兒童片的頒獎(jiǎng)詞尤其讓創(chuàng)作者們感到刺耳：“本年度兒童片，無(wú)論是故事還是影像，都有不少遺憾之處。一些影片缺乏電影應(yīng)有的品質(zhì)，多數(shù)評(píng)委對(duì)兒童片的總體質(zhì)量難以滿意……”

　　作為曾經(jīng)的中國(guó)最有影響力的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，金雞百花的優(yōu)勢(shì)在于業(yè)界權(quán)威和群眾基礎(chǔ)。而近年來(lái)，星光黯淡、大片缺席、組織混亂，讓金雞百花電影節(jié)一直備受困擾，其號(hào)召力和影響力也在逐年降低�；蛘哂H和，或者高冷，一個(gè)電影節(jié)需要有自己的風(fēng)格，一個(gè)國(guó)家級(jí)電影節(jié)更是如此。這都無(wú)可厚非，重要的是要擁有持續(xù)的公信力，與其說(shuō)這是公眾和參與者對(duì)一個(gè)電影節(jié)最起碼的要求，不如說(shuō)這是一個(gè)成熟的電影節(jié)對(duì)自己品質(zhì)的修行，以及對(duì)中國(guó)電影生存發(fā)展這一歷史責(zé)任的承擔(dān)。

　　當(dāng)下，中國(guó)電影正進(jìn)入黃金機(jī)遇期，為世人所矚目。然而在商業(yè)大片的擠壓下，觀眾明顯感覺(jué)針對(duì)兒童的電影選擇太少。相關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，近幾年國(guó)產(chǎn)少年兒童電影的產(chǎn)量平均每年有50部左右，而能進(jìn)入影院讓孩子們看到的不超過(guò)10部，幸運(yùn)的能“幾日游”，大多數(shù)只是“一日游”“半日游”。事實(shí)上，國(guó)產(chǎn)兒童電影在創(chuàng)作上一直以來(lái)也有不少誤區(qū)，比如用力渲染孩子們生活的困境，沒(méi)有最慘，只有更慘；再比如一味追求低幼化淺閱讀，以為少兒電影就是創(chuàng)作姿態(tài)低，結(jié)果造成了少兒電影作品低幼化、淺薄化。電影《哈利·波特》的觀眾群覆蓋世界，因?yàn)樗鼱I(yíng)造了一個(gè)神奇的小孩與大人都喜歡的魔幻世界。《千與千尋》創(chuàng)作于日本發(fā)生金融泡沫之后，宮崎駿創(chuàng)造了千尋，讓她去尋找自己的生命力，最后告訴日本國(guó)民我們要找到自己的生命力，其中傳遞的思想，既是說(shuō)給孩子們的，又是說(shuō)給大人們的。

　　曾榮獲第13屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)（2012－2014）的《洋妞到我家》，所做的正是這種“合家歡”式的嘗試。影片講述了一位中國(guó)媽媽為了早日帶女兒出國(guó)，請(qǐng)來(lái)哥倫比亞籍互惠生在家教5歲女兒學(xué)習(xí)英語(yǔ)的故事。在一幕幕的日常生活情境中，呈現(xiàn)了中外文化的對(duì)話和碰撞、中國(guó)兒童在成長(zhǎng)過(guò)程中的快樂(lè)和煩惱、中國(guó)夫妻之間的情感和摩擦、中國(guó)式父母教育培養(yǎng)孩子的心態(tài)和方式以及中國(guó)社會(huì)高速發(fā)展的問(wèn)題和代價(jià)。

　　在去年的海外各大電影節(jié)上，“洋妞”備受追捧。不但在第9屆巴黎中國(guó)電影節(jié)、第10屆中美電影節(jié)等國(guó)際電影節(jié)收獲頗豐，還先后在巴黎斬獲“最佳喜劇片獎(jiǎng)”“最受歡迎女演員獎(jiǎng)”“最佳兒童演員獎(jiǎng)”在內(nèi)的3項(xiàng)大獎(jiǎng)，又在中美電影節(jié)榮獲“金天使大獎(jiǎng)年度最佳兒童片獎(jiǎng)”。

　　一部影片是否優(yōu)秀，當(dāng)然不只是看它拿了多少獎(jiǎng)，還要看它的社會(huì)影響力。在東京展眏期間《洋妞到我家》上座率達(dá)到106.3％，影片展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)人的快樂(lè)和勤勞，同時(shí)也告訴海外觀眾，中國(guó)不是只有貧瘠的黃土和灰色的霧霾，更有著足以媲美任何國(guó)際大都會(huì)的現(xiàn)代化城市，有著樂(lè)天勤奮的工薪族和在國(guó)際環(huán)境下成長(zhǎng)的孩子。去年9月3日，中國(guó)人民大學(xué)附屬中學(xué)曾用看電影的方式開(kāi)了一場(chǎng)特殊的家長(zhǎng)會(huì)，觸及中國(guó)式育兒神經(jīng)的《洋妞到我家》當(dāng)了一回生動(dòng)教材。“這不就是當(dāng)下眾多家長(zhǎng)的真實(shí)寫(xiě)照嗎？”人大附中聯(lián)合學(xué)�？傂ＰｉL(zhǎng)、國(guó)務(wù)院參事劉彭芝說(shuō)，這部電影對(duì)我們當(dāng)前的教育改革有很大的啟示意義，對(duì)當(dāng)下中國(guó)父母如何培養(yǎng)孩子的諸多話題進(jìn)行了生動(dòng)表達(dá)。

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥并不認(rèn)為這一年兒童電影創(chuàng)作都很平庸，他舉例說(shuō)，像《洋妞到我家》《少年棋手》這樣的兒童電影給電影市場(chǎng)帶來(lái)了一股新鮮空氣，傳播了社會(huì)正能量。他指出，這樣充滿誠(chéng)意、帶著濃厚生活氣息、深刻現(xiàn)實(shí)思考的國(guó)產(chǎn)兒童電影應(yīng)該得到更多的鼓勵(lì)和支持。

　　獲得過(guò)中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)、國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)最佳紀(jì)錄片等多項(xiàng)大獎(jiǎng)的《鄉(xiāng)村里的中國(guó)》更是如此，業(yè)內(nèi)和坊間都給予了較高評(píng)價(jià)，認(rèn)為影片以一個(gè)小村莊為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村的巨大變遷、環(huán)境保護(hù)、農(nóng)民的精神追求和物資追求等諸多社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題，既生動(dòng)又有趣。業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)，這是不可多得的作品。然而，賽場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，自從有了競(jìng)賽環(huán)節(jié)，大大小小的電影節(jié)就難免圈入各種是非和紛爭(zhēng)，天天上演幾家歡喜幾家愁。拿這次金雞獎(jiǎng)來(lái)說(shuō)吧，既有《西游記之大圣歸來(lái)》的眾望所歸，《一個(gè)勺子》的咸魚(yú)翻身，也有最佳女主角給了《諾日吉瑪》的主演巴德瑪，呼聲很高的趙薇惜敗影后的無(wú)奈，更有7項(xiàng)提名在手的許鞍華的《黃金時(shí)代》，票房口碑雙贏，結(jié)果僅僅“命中”了一個(gè)最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)，很有些煮熟的鴨子又飛走了的感覺(jué)，被媒體戲稱(chēng)“陪跑也陪得比竇娥都冤”。

　　“六親不認(rèn)，只認(rèn)作品；八面來(lái)風(fēng)，自己掌舵；不抱成見(jiàn)，從善如流；充分協(xié)商，顧全大局�！笨唇痣u獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)宗旨，可謂嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)充滿自律。然而30年過(guò)去了，每年都有媒體的質(zhì)疑聲。嚴(yán)格意義上說(shuō)，獎(jiǎng)項(xiàng)空缺不能和評(píng)選嚴(yán)謹(jǐn)畫(huà)等號(hào)，不能因?yàn)槎瞬黄健斑@碗水”而簡(jiǎn)單粗暴。一個(gè)權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)具有鼓勵(lì)優(yōu)秀作品和引領(lǐng)創(chuàng)作的作用，一個(gè)真正權(quán)威自律的獎(jiǎng)項(xiàng)更不能忽視作品的影響力和社會(huì)的公信力。進(jìn)入而立之年的金雞獎(jiǎng)，希望能走穩(wěn)步伐，而不被公眾直言“無(wú)力吐槽”。