抗戰(zhàn)劇的感染力不僅來(lái)自故事、人物和場(chǎng)景，更來(lái)自抗戰(zhàn)歷史傳遞出來(lái)的中國(guó)人民的正義追求與頑強(qiáng)信念。藝術(shù)品格和精神價(jià)值的雙重實(shí)現(xiàn)，是抗戰(zhàn)劇吸引人、感染人的重要保障

　　新世紀(jì)以來(lái)的一些抗戰(zhàn)劇，在不斷進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新、個(gè)性化探索的同時(shí)，受市場(chǎng)的影響也越來(lái)越大，出現(xiàn)了急功近利的浮躁之氣，娛樂(lè)化創(chuàng)作傾向凸顯

　　對(duì)抗戰(zhàn)歷史有總體性的把握，對(duì)歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)有最基本的判斷，這是抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作的起點(diǎn)，不能置一切推動(dòng)歷史發(fā)展的努力于不顧，置新時(shí)代下一個(gè)不斷確認(rèn)的文化自我和國(guó)家民族的精神傳揚(yáng)于不顧

　　戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視作品，因?yàn)橄忍炀哂胁憠验煹臍v史背景、紛繁復(fù)雜的人物事件、恢弘磅礴的戰(zhàn)斗場(chǎng)面等，長(zhǎng)期為影視界所鐘情。尤其是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的電視劇，講述當(dāng)下國(guó)人熟悉甚至親歷的歷史事件，再現(xiàn)那些激蕩人心的歷史瞬間，具有廣泛的觀眾基礎(chǔ)，在當(dāng)代熒屏上占據(jù)很大比重。一個(gè)基本共識(shí)在于，抗戰(zhàn)劇的感染力不僅來(lái)自故事講述、人物塑造和場(chǎng)景再現(xiàn)，更來(lái)自戰(zhàn)爭(zhēng)書(shū)寫(xiě)與歷史表達(dá)所傳遞出來(lái)的中國(guó)人民的正義追求與頑強(qiáng)信念。藝術(shù)品格和精神價(jià)值的雙重實(shí)現(xiàn)，才是抗戰(zhàn)劇吸引人、感染人的重要保障。

　　創(chuàng)作演變的兩個(gè)趨勢(shì)

　　一般說(shuō)來(lái)，抗戰(zhàn)劇主題明確、敘事宏大，以現(xiàn)實(shí)主義為主要審美訴求，旨在通過(guò)對(duì)抗戰(zhàn)歷史的資源發(fā)掘與藝術(shù)加工，增進(jìn)觀眾的歷史認(rèn)知和民族情感。題材的特殊性決定了抗戰(zhàn)劇的思想教育功能。1984年熱播的首部抗戰(zhàn)題材電視連續(xù)劇《夜幕下的哈爾濱》，講述的就是“九一八”事變后，地下黨與日寇英勇斗爭(zhēng)的故事。此后的《鐵道游擊隊(duì)》《敵后武工隊(duì)》等也是聚焦革命隊(duì)伍的艱苦卓絕、勇敢頑強(qiáng)，宏大敘事及其主題表達(dá)日漸嫻熟，與當(dāng)時(shí)的抗戰(zhàn)電影以及其他紅色主題的作品形成了呼應(yīng)。

　　上世紀(jì)90年代以來(lái)，電視業(yè)蓬勃發(fā)展，抗戰(zhàn)劇也進(jìn)入突飛猛進(jìn)的發(fā)展時(shí)期。從2001年到現(xiàn)在，全國(guó)發(fā)行的較有影響力的抗戰(zhàn)題材電視劇有百余部之多�！稓v史的天空》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《我的兄弟叫順溜》《中國(guó)地》等作品，嘗試打開(kāi)創(chuàng)作視野，跳出單一化的敘事模式：有的注重講述傳奇故事，有的深刻表現(xiàn)革命精神，有的努力挖掘英雄身上平凡人性的一面，有的創(chuàng)新視聽(tīng)表達(dá)以提升審美內(nèi)涵……總的來(lái)說(shuō)，主題內(nèi)容和表達(dá)手段不斷豐富，具有藝術(shù)個(gè)性的作品大大增多，創(chuàng)作生產(chǎn)與時(shí)代現(xiàn)實(shí)、社會(huì)思潮甚至是國(guó)際語(yǔ)境的聯(lián)系也越來(lái)越密切。

　　從時(shí)代文化建構(gòu)的高度來(lái)看，反映歷史和時(shí)代的本質(zhì)真實(shí)、塑造叱咤風(fēng)云的英雄形象、滿足普通觀眾的審美期待，始終是中國(guó)抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作生產(chǎn)的努力重心。新世紀(jì)以來(lái)抗戰(zhàn)劇產(chǎn)生的上述變化，一個(gè)趨勢(shì)是嘗試克服早期抗戰(zhàn)劇在人物形象、藝術(shù)表現(xiàn)、故事講述上的種種不足；另一個(gè)不容忽視的趨勢(shì)是，抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作受市場(chǎng)的影響也越來(lái)越大，出現(xiàn)了急功近利的浮躁之氣，娛樂(lè)化創(chuàng)作傾向凸顯。

　　抗日“雷劇”的價(jià)值迷失

　　從《抗日奇?zhèn)b》《黑狐》到《一起打鬼子》，銅頭鐵臂、手撕鬼子、手榴彈炸飛機(jī)、褲襠藏雷，一再出現(xiàn)的抗戰(zhàn)“雷劇”讓人大跌眼鏡。新版《鐵道游擊隊(duì)》中，主角單憑一臺(tái)“腳踏車”便能殺敵，凌空飛起攔火車、躲子彈、碾日軍，讓日本鬼子聞風(fēng)喪膽，類似的構(gòu)思已經(jīng)成為抗戰(zhàn)劇的一種習(xí)慣性思維。

　　指責(zé)雷劇并不是要否定抗戰(zhàn)劇的通俗化。事實(shí)上，在抗戰(zhàn)題材影視劇的歷史上，通俗化手法淵源有自。早在上個(gè)世紀(jì)30年代，抗戰(zhàn)電影就要求“最好是講農(nóng)民自己的故事”“采用淺顯通俗的表現(xiàn)方法”，戰(zhàn)時(shí)影片拍攝在藝術(shù)上更是普遍講求故事簡(jiǎn)潔明了、動(dòng)作直觀，甚至要求“內(nèi)心表現(xiàn)不能太復(fù)雜”。這種創(chuàng)作認(rèn)知是與當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境、時(shí)代精神相契合的。但是當(dāng)下不少抗戰(zhàn)劇對(duì)故事傳奇化、人物通俗化甚至庸俗化、抗戰(zhàn)事件游戲化的追求，已不僅是把抗戰(zhàn)戲變成小品戲的問(wèn)題，更重要的是其背后深層的價(jià)值迷失。

　　抗戰(zhàn)劇弘揚(yáng)紅色文化本是題中應(yīng)有之義，個(gè)中的理想與信念、執(zhí)著與奮斗、犧牲與擔(dān)當(dāng)也不言自明。但是，像打了雞血一樣不亦爽哉的抗日?qǐng)鼍罢娴哪軉酒鹞覀兊拿褡迩楦袉幔繆蕵?lè)化的歷史書(shū)寫(xiě)，還能給我們以教益嗎？無(wú)論何時(shí)，不能忘記的是，只有真實(shí)才有生命，只有尊重歷史才能得到良性的傳播。一些陷入鬧劇的抗戰(zhàn)劇，已然丟棄了中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材和歷史題材的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，徒有夸張、扭曲、戲謔的展示，歷史的真實(shí)和歷史的教益悄然退居幕后，藝術(shù)的真實(shí)和藝術(shù)的感染也成了空洞的說(shuō)辭。

　　這種淪為商業(yè)附庸的抗戰(zhàn)劇，不能有效擴(kuò)展創(chuàng)作空間，只會(huì)讓創(chuàng)作者愈加短視，在題材經(jīng)營(yíng)和手法創(chuàng)新上缺乏耐心，一步步走向同質(zhì)化。倘若以抗戰(zhàn)歷史之名行娛樂(lè)至死之實(shí)，給觀眾的歷史認(rèn)知和文化認(rèn)知帶來(lái)負(fù)面影響，這種電視劇即便很火，也注定不能長(zhǎng)久，因?yàn)樗狈Φ懒x與擔(dān)當(dāng)。

　　回歸歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)

　　對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，抗戰(zhàn)歷史是取之不盡的資源寶庫(kù)，但這并不意味著可以隨意篡改，任意而為。國(guó)仇家恨、生死存亡、敵我對(duì)決，這些是抗戰(zhàn)題材文藝作品吸引人的重要內(nèi)核，但為了吸引人，違背歷史事實(shí)地大肆渲染、拼貼、嫁接，已經(jīng)構(gòu)成當(dāng)下抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作的潛在風(fēng)險(xiǎn)。要擺脫這種創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)，走出創(chuàng)作誤區(qū)，培育抗戰(zhàn)劇的扎實(shí)之作、誠(chéng)意之作、精品之作，必須回歸歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)，重拾人文情懷，堅(jiān)持正確的價(jià)值導(dǎo)向。

　　真實(shí)是歷史的贈(zèng)予。對(duì)抗戰(zhàn)歷史有總體性的把握，對(duì)歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)有最基本的判斷，無(wú)論何時(shí)，這一創(chuàng)作起點(diǎn)不能模糊。多年來(lái)，歷史普及也好，專業(yè)研究也罷，都為今天的我們了解抗戰(zhàn)歷史提供了厚實(shí)的史料基礎(chǔ)，抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作不能置一切推動(dòng)歷史發(fā)展的努力于不顧，置新時(shí)代下一個(gè)不斷確認(rèn)的文化自我和國(guó)家民族的精神傳揚(yáng)于不顧。從歷史唯物主義的態(tài)度出發(fā)，尊重歷史事實(shí)，全面認(rèn)識(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)性質(zhì)，堅(jiān)持正義與和平，深入歷史進(jìn)行藝術(shù)探索，才是抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作應(yīng)有的理性。

　　寄寓于“小歷史”中的人文情懷，是未來(lái)抗戰(zhàn)劇緊密聯(lián)系觀眾的重要紐帶。大歷史綿延不絕，恢弘開(kāi)闊，是我們培養(yǎng)歷史認(rèn)知的重要依據(jù)。與之相比，凝結(jié)在個(gè)人身上的小歷史，更為個(gè)性、生動(dòng)、多樣，能夠傳達(dá)出微妙的時(shí)代表情、歷史神韻和社會(huì)氣息，也是歷史題材作品吸引觀眾的重要緣由。創(chuàng)作者若能靜下心來(lái)，投入更多精力到人物塑造上，以小見(jiàn)大地挖掘開(kāi)發(fā)，從史實(shí)中打撈特色鮮明的人物和故事，并且深入人性深處，相信可以賦予作品更多的理解維度和闡釋空間。抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作創(chuàng)新不僅要從內(nèi)容上著手，也要重視藝術(shù)手法問(wèn)題。當(dāng)前的一些創(chuàng)作者對(duì)小歷史不屑一顧，創(chuàng)作之路越走越窄。事實(shí)上，真實(shí)歷史中所蘊(yùn)含的復(fù)雜命題，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有挖掘充分。

　　抗戰(zhàn)劇既是面向戰(zhàn)爭(zhēng)與歷史的表達(dá)，也是面向藝術(shù)與審美的創(chuàng)造，更是面向時(shí)代與人民的傳播。作為這個(gè)時(shí)代重要的文化產(chǎn)品之一，抗戰(zhàn)劇必須承擔(dān)起文化傳播、價(jià)值引領(lǐng)的作用。只顧收視率，一味迎合觀眾市場(chǎng)，滿足于數(shù)量而忽視質(zhì)量，為眼前利益放棄長(zhǎng)遠(yuǎn)影響，在某種程度上是自掘墳?zāi)�。從價(jià)值傳播的角度，引導(dǎo)抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)相關(guān)的批評(píng)引導(dǎo)，是未來(lái)電視劇發(fā)展的一個(gè)努力方向。用好作品感染人、鼓勵(lì)人、引導(dǎo)人，抗戰(zhàn)劇大有可為。期待有更多優(yōu)秀作品傳達(dá)出我們對(duì)抗戰(zhàn)歷史的敬意，熔鑄起民族自強(qiáng)向上的昂揚(yáng)精神。（作者為中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)）